[0:00]lu pelajari supaya terlihat keren kalau direkam kayak gini, Bang.
[0:06]Hanya di tempatnya Fery Irawan, gua cerita beginian.
[0:26]Iya, kenapa Bang Radit memulai komedi? Langsung pertanyaan langsung gitu. Iya. Kenapa gua mulai komedi? Sepanjang yang aku kenal Bang Radit, ya, orang yang tidak suka keramaian, orang yang tidak suka keributan. Gue malah orang yang cukup serius, sih. Kenapa komedi? Karena di sekolah itu cara gua bertahan hidup sebenarnya. Karena dulu itu enggak terlalu punya banyak teman juga, enggak sering banyak bergaul lah gitu kan. Karena gua senangnya di rumah, main dulu kan main Sega, video game, terus ngerakit Lego yang kayak gitu-gitu. Jadi, dan gua pendek kan. Sekarang masih sampai sekarang juga masih pendek. Jadi kadang-kadang tuh suka nggak pede, suka diledekin teman-teman juga. Jadi, gua ngerasa salah satu cara gua bisa dapat teman atau dianggap asyik lah dalam pergaulan gitu, kalau gua bisa ngebuat orang ketawa waktu itu. Emm, dan gua tertarik banget sama buku Lupus waktu itu kan. Jadi banyak baca Lupus. Terus gua ngerasa kok senang ya gua, ya, kalau baca buku terus ketawa. Terus gua jadi mikirin gimana cara bikin orang ketawa. Dan dulu itu gua masih tinggal di rumah nenek juga. Di rumah nenek itu ada buku komedi, tahu nggak lu yang mati ketawa ala Rusia, ha ha ha. Terus ya, tahu nggak sih lu yang itu? Tahu ya? Yang sampulnya orang terpingkal-pingkal itu, ya. Jadi banyak gua hapalin tuh anekdot-anekdotnya, terus gua suka ceritain ulang di depan teman-teman gitu, dan teman-teman suka. Sampai kadang-kadang tuh kalau jam istirahat tuh pada nanyain ada cerita lagi nggak? Cerita lagi nggak? Kayak gitu. Jadi kan kalau zaman SD kan suka gitu, ya, cerita lucu, cerita lucu. Sampai gua beli buku tebak-tebakan. Ada satu tebak-tebakan yang gua ingat tuh. Jadi jadi ada ada kalau di Gramedia tuh suka ada buku banyak tebak-tebakan dan emm gua suka apalin supaya gua bisa kasih ke teman-teman gue. Sampai gue inget nih, apa? Eh, apa ya? Ah, gua tahu jawabannya tapi gua nggak tahu pertanyaan. Reak-reak apa yang suka berhenti, kalau nggak salah gitu. Jawabannya gua ingat, reaksi supir. Reak supir yang. Gue ingat tuh. Reaksi supir. Tapi pertanyaannya kayak lebih lucu deh, kayaknya. Komedi itu cara gue pada pada awalnya, ya. Cara gue untuk diapresiasi orang lah. Jadi kayak, gue punya tempat gitu di di lingkungan gitu. Gua juga suka baca, gua suka baca buku detektif, suka baca tiga sekawan, Agatha Christie, yang kayak gitu-gitu. Gue pengen jadi penulis juga, mulailah gua gabungin antara keduanya. Gue bikin tulisan tapi juga lucu gitu. Dan gue sempat bikin waktu itu pakai buku tulis Koky. Eh, komedi-komedi yang gua tulis. Jadi gua nulis sendiri itu. Eh, tebak-tebakan ala gue, terus ada cerita tentang seorang anak SD, namanya Neng Keneke kalau nggak salah. Enggak tahu kenapa waktu zaman gue SD gua tulis itu Neng Keneke. Cerita tentang anak SD yang kurus, terus kerjaannya diinfus air comberan. Gue juga nggak tahu kenapa gua bikin kayak gitu. Tapi gua bikin kayak ada komiknya, ada ceritanya dia gitu, lucu-lucuan. Dan bukunya menurut banyak teman-teman gue lucu. Sampai dan di mana tahu gua, gimana cara gua tahu itu lucu? Karena orang jadi pada minjem. Pada minjem, bukunya hilang, sampai pada suatu hari gua naik kelas, bukunya itu nyebar di adik kelas. Oh. Jadi kayak itu di legacy ya? Iya kayak disebar-sebarin gitu, kayak gua ngerasa kayak. Oh, ternyata ini beresonansi oleh banyak orang gitu. Eh, habis itu gua ikut lomba-lomba mengarang. Eh, lomba mengarang tapi nggak pernah menang gue. Nulis nulis nulis, SMP, tetap sama, suka ngelawak-ngelawak juga, bercanda buat dapat teman. Sampai akhirnya gua bikin blog waktu itu. Blog itu SMA kelas satu di udah Radit ya Dika kalau nggak salah, dot blogspot.com. Gue lupa lah, pokoknya dulu masih Blogspot masih gratisan.
[5:00]Dan gua ingat kata-kata Woody Allen waktu itu, komedi adalah tragedi yang diberi waktu. Jadi gue mencoba menyikapi semua tragedi dalam hidup gua, gua kasih angle komedik di situ. Makanya blog gua zaman dulu adalah cerita soal betapa sial dan tragisnya hidup gue dalam konteks anak SMA. Jadi gua pernah ikut ujian bahasa Prancis, tapi karena gua nggak pernah datang pas pelajaran bahasa Prancis, gua kaget banget ketika guru gua nyuruh gua nulis 1 sampai 100 dalam bahasa Prancis, gua ngubek-ngubek laci di apa, ya, SMA waktu itu. Gue nemu contekan, 1 sama dengan apa, 2 sama dengan sampai 100 sama dengan apa, gua tulis, gua contek. Gue keluar paling pertama karena gua ngerasa keren banget gua bisa jawab semuanya. Minggu depannya pelajaran bahasa Prancis, gua dipanggil sama gurunya dikasih hasil ujian gue terus ditulis nol. Terus gua bilang ini kan benar semua gitu, 1 sampai 100. Iya, tapi kamu nulisnya dalam bahasa Jerman, dia bilang. Jadi itu contekan punya anak yang ada pada kelas Jerman. Kan dulu kita suruh pilih kan? Mau ikut pelajaran bahasa Prancis atau bahasa Jerman. Gubrak. Gue ngerasa kayak ini guru bahasa Prancis gua pasti ngerasa gue jago banget, tapi untuk bahasa yang lain. Terus gua juga ngerasa kayak ini kenapa tolol banget nih orang, ya. Maksudnya, lu bayangin dalam perspektif guru bahasa Prancis gua ketika dia ngecek ini anak benar jawabannya, tapi bahasanya beda. Tolol banget nggak sih? Dan itu salah satu postingan blog gue yang banyak yang baca juga. Jadi, konten gua tuh banyak kayak gitu dulu di blog itu. Sesuatu yang tragis buat gua, dan di mana pas gua ngalamin tuh kayak aduh ya Allah dapat nol tuh jelek banget, kenapa gua tolol banget segala macam. Tapi orang-orang jadi jadi senang karena pada saat itu belum ada blog Indonesia lain yang fokusnya di komedi. Karena dulu itu kan blog itu banyak anak eh orang-orang kantoran dulu. Anak-anak SMA itu dikit, yang komedi lebih dikit lagi. Jadi, gua lumayan pakai banyak pengetahuan gua dari SD, SMP, untuk gua taruh di SMA pas bikin blog. Karena gua belajar tuh caranya orang kalau ketawa kalau gua ngomongnya gimana, ya, gitu. Gue nyampainnya kayak gimana, ya, supaya orang ketawa. Dan lama-lama-lama-lama gua jatuh cinta sama komedi dan dan keluarga gua keluarga saintis. Eh nyokap gua itu kerja di Batang dulu, Badan Tenaga Atom Nasional. Jadi kerjaannya itu eh apa namanya itu? meneliti lah gitu. Jadi di rumah tuh banyak banget penelitian segala macam. Terus gua mikir kalau gua praktekin otak kiri gue dan mengbedah komedi dari sisi yang analitikal, jangan-jangan gua bisa ngebuat semacam framework untuk gua pakai untuk yang lain gitu. Jadilah gua mulai em apa, ya, membedah komedi itu dari sisi teoritis gitu. Jadi kayak misalnya gua baca Lupus nih. Terus waktu itu satu line tuh, gua ketawa nih pas gua baca. Lupus mukanya dari jauh kayak Brad Pitt, dari dekat kayak sandal jepit gitu. Wah, itu lucu banget tuh pas gua baca. Terus gua mikir, kenapa gua ketawa, ya? Oh, mungkin karena si Lupus ini mengkomparasi antara sesuatu yang keren dengan sesuatu yang sangat remeh gitu. Bisa nggak ya gua praktekin ini dalam tulisan gua? Gimana cara masukin gua sebagai objek dari dari komedi yang gua bikin gitu.
[9:10]Akhirnya gua bikin tulisan yang makanya formulanya yang kayak gitu gitu. Gitu terus sampai akhirnya eh apa namanya? blog gua itu dibukuin. Jadi sejarahnya, kalau tadi pertanyaan jawabannya panjang banget deh. Pertanyaannya adalah awalnya dari mana, kenapa berkomedi yang awalnya dari bertahan hidup sampai gua jatuh cinta beneran sama seninya gitu. Tadi lu ngomong soal, ya, ada ada kedekatan yang sangat lekat antara tragedi dan komedi sebenarnya, ya kan. Nah, bisa nggak sih sebenarnya sebuah komedi? Pertanyaannya itu bukan komedi bisa nggak diambil dari tragedi, tapi bisa nggak kita berkomedi tanpa harus terkait dengan sebuah ironi ataupun tragedi? Bisa apa nggak? Bisa. Cuman kuncian komedi itu menurut gua ada di kegelisahan, ya, sih, di anxiety-nya. Kalau sesuatu itu menggelisahkan buat kita, maka potensi itu untuk kita bedah dan cari sisi lucunya itu menjadi lebih mudah. Kalau kita bahagia, kita akan kesulitan untuk mencari sisi ironis atau eksagarasinya atau apa gitu. Jadi, bisa nggak? Mungkin bisa, ya, tapi gua selalu punya kesulitan kalau gua mengambil momen bahagia dalam hidup gua untuk gua cari sisi komediknya. Kenapa? Karena komedi butuh korban. Jadi, kalau kita cari dari sisi yang sedih atau tragedi, kita punya korban di situ. Bisa itu diri kita sendiri, bisa itu situasinya. Bisa itu eh observasi yang kita lakukan terhadap sebuah hal gitu. Selalu ada korban gitu. Makanya roasting lucu gitu. Itu korban di situ. Momen bahagia, kesulitan nyari korbannya. Gue kemarin nikah ulang tahun pernikahan gitu.
[11:15]E apa namanya? Eh gua ngasih bunga buat Anisa. Gua bikin IG story itu. Datang ngasih bunga buat Anisa gitu. Terus dia senang banget gitu kan. Gua merasa mencintai dia, dia merasa dicintai sama gue. Itu momen yang bahagia. Terus gimana nyari komedinya gitu? Kalau kita berangkat H-1 sebelumnya, malam sebelumnya, di mana gue sebelum tidur, terus Anisa bilang ke gue, besok ulang tahun pernikahan nih, dia bilang. Iya, ini beneran Anisa nggak nonton. Terus eh Anisa bilang, eh kamu udah nyiapin bunga kan buat aku gitu. Oh, udah dong, gue bilang. Terus tangan gue ngerogoh handphone gue, mesen di Tokopedia. Kan dia nggak tahu. Tapi itu kan anxiety-nya. Kegelisahan gue sebagai seorang suami yang ulang tahun pernikahan aja, gua lupa. Korbannya siapa? Korbannya gue. Dan ketololan gue dalam mengingat tanggal-tanggal penting dalam rumah tangga, kan. Momen itu gua bisa slice, terus gua presentasikan secara komedik karena kita udah punya korban gitu. Tapi kalau gua ulang tahun pernikahan, semuanya happy, nggak ada yang nggak ada korban dalam konteks itu gitu, sehingga buat gue mencari angle komediknya agak susah gitu karena kita nggak punya objeknya gitu. Itu sih. filsuf Jerman si Arturo Schopenhauer, ya. Heeh. Bacanya gimana sih? Schopenhauer? Schopenhauer. Schopenhauer, ya. Itu lah. Which is itu filosof paling menarik buat gua, ya. Yang menyedihkan, ya. Dari sisi potongan rambutnya, ekspresi mukanya di foto-fotonya sampai di teori-teori yang dia buat. Dia pernah tahu familiar nggak sama ini? Schopenhauer itu pernah pernah Sangat-sangat familiar. Iya, dia dia teorinya dia soal komedi kan ada incongruity kalau nggak salah itu. Jadi komedi itu hanya bisa timbul ketika ada incongruity-itas, apa bahasa Indonesianya, ya? Ada ada ada tabrakan antara patahan ya. Antara apa yang kita ekspektasikan dengan realitas yang terjadi. Jadi kalau misalnya, ini jadi ngomongin filsafat. Eh, jadi kalau misalnya kita ngelihat Pak RT gitu, misalnya. Lagi pidato mau mau maju jadi lurah atau apa gitu. Lagi serius-serius bahas ini, tiba-tiba dia ketimpa duren gitu, misalnya, jatuh di muka dia gitu. Itu ada ada patahan antara ekspektasi bahwa seharusnya orang yang kayak gini tuh sangat-sangat berwibawa ketika mau nyalonin diri, sampai ke realita yang menyatakan sebaliknya. Sama kayak gua sebagai seorang suami seharusnya hafal tanggal pernikahan, tapi realitanya bahwa gua mesen dari Tokopedia malam itu juga. Sama kayak gua seharusnya dapat 100 karena ulangan bahasa Prancis itu benar semua, tapi realitanya menyatakan bahwa yang gua contek tuh salah. Jadi patahan ini itu, incongruity-itasnya itu, semakin besar gap menurut Schopenhauer ini, semakin besar gap antara ekspektasi sama realita, maka tawanya akan semakin besar. Jadi secara filsafat itu masuknya ke sana gitu. Ada banyak teori lain sih, ada yang namanya alusi juga. Jadi, nah allusion itu adalah di komedi juga termasuk yang paling digunakan karena kita merasa ada relasi antara kita dengan si komedian untuk sesuatu yang kita sama-sama ngerti gitu loh maksudnya. Itu juga juga ada teori filsafat yang bilang soal itu juga gitu. Tapi yang gua anut dalam proses penulisan komedi-komedi yang gua bikin adalah ya patahan tadi. Eh dari ekspektasi dengan realitanya. Kalau di komedi itu bahkan diformulasikan lebih lanjut lagi menjadi setup sama punchline. Dan tabrakan antara setup dengan punchline, semakin gede tabrakannya, semakin besar tawanya gitu. Dan setiap lu berkomedi, lu ngebadah hal-hal seperti ini, Bang. Dan lu pakai benar-benar dalam setiap komedi lu. Or lu pelajari supaya terlihat keren kalau lagi direkam?
[15:36]Hanya di tempatnya Feri Irwandi gua cerita beginian. Oke, tapi berarti lu emang pelajarin banget, Bang? Iya, heeh. Dua hal yang gua pelajari. Gimana cara bikin orang ketawa dan kenapa orang ketawa. Gimana cara bikin orang ketawa, kita masuk ke teori berkomedi. Kenapa orang ketawa, kita masuk ke filsafatnya. Which is tadi, karena filsafat kan sangat luas, ya. Iya, dan dan itu adalah tools untuk bertanya kan. Emang apa bertanya itu kan penting dalam filsafat. Jadi, jadi mereka masuknya ke arah sana. Cuman, teknik berkomedi ini yaitu salah satu bagian lain. Nah, banyak orang nggak tahu juga nih, apa bedanya humor sama komedi? Oke. Humor itu adalah sesuatu yang gua punya paman yang humoris gitu. Dia bisa membuat sebuah hal biasa jadi lucu aja gitu. Ya situasinya ya emang dia bisa bikin lucu dan orangnya punya kepribadian humoris. Komedi ini beda lagi. Kalau kita bicara komedi, itu ada intensi untuk membuat orang ketawa. Jadi kalau kita bicara stand-up comedian, dia ada di atas panggung untuk membuat orang komedian ketawa. Jadi intensinya ada di situ. Humoris, itu hanya kadang dia memang memang membuat situasi jadi lucu gitu. Jadi lebih abstrak gitu dibanding komedi yang secara konteks ada intensi di sana gitu. Nah, karena dia punya intensi, makanya dia harus punya framework kan. Nah, makanya teori komedi itu lahir dari sana. Gimana cara bikin orang ketawa. Stand-up comedian di atas panggung tuh gimana cara bikin orang ketawa. Nah, itu baru ada teknik-tekniknya gitu. Oke. Pendapat lu, Bang? Antara Magnum Opus dan komedi, gitu. Hmm, menarik juga nih. Magnum Opus tuh dalam konteks punya mahakarya, ya, maksudnya. Iya, maksudnya karya terbaik lu dalam sebuah komedi gitu. Eh, dalam karier pun juga gua nggak percaya gua bisa dapat itu sih, kalau gue. Eh yang namanya Magnum Opus itu nggak akan bisa ada sih. Maksud gua gua in pursuit of Magnum Opus gue. Cuman gua nggak yakin dalam lifetime gua, gua bisa punya. Karena setiap kali gua bikin sesuatu, pasti ada yang gua lihat dan gua ngerasa bisa lebih baik lagi gitu. Nggak akan susah banget sih buat dapat itu gitu loh. Dalam berkomedi pun juga sama. Eh nah kebetulan semenjak SUCI RD 2019 yang ada di YouTube itu, treatment gua berkomedi itu lebih kayak terapi sekarang gitu. Kayak gua punya ruang aman, apalagi kan yang nonton 17 plus beli tiket, ya kan. Gua punya ruang aman buat cerita apa aja. Ketimbang gua misuh-misuh aja gitu sih. Daripada gua ngetwit kan, mending gua jual tiket. Nggak dibayar, ya. Nggak dibayar, dicancel pula. Gue pengen tahu pendapat Abang tentang depresi dan komedi. Ada yang bilang ke gua dulu, ya, profesi yang paling rawan depresi itu sebenarnya penulis dulu. Itu pas awal-awal gua jadi penulis tuh. Hati-hati lu, penulis itu banyak yang depresi loh gitu-gitu. Eh komedian, banyak yang bilang juga kayak gitu bahwa hati-hati jadi komedian, depresi. Nah, gua penulis komedi. Jadi dua-duanya dong.
[19:03]Kalau kalau gua boleh jujur, ya. Gua tidak, emm, teman-teman yang lain mungkin ngalamin ya. Dan pelariannya itu kan macam-macam, ya. Gue termasuk orang yang belum apa, ya? Nggak masuk ke daerah sana gitu loh. Nggak nggak nggak ke ranah sana. Maksudnya gua gua nggak pernah depresif karena komedi gue dalam hal yang sangat-sangat dark ya, dalam ranah yang kayak gitu ya. Tapi karena gua secara sadar tahu apa, ya, namanya, ya, batasan-batasan mana yang yang harus harus gua pakemin gitu loh. Kayak contohnya gini. Ketika gua mulai burnout nih, kadang-kadang jadi kreator itu kan kita nyari terus yang paling bagus tapi kita nggak pernah nemu, jadi kan frustrasi kan. Ketika gua mulai burnout, gua tahu gitu, bahwa nggak usah terlalu diambil hati gitu. Ya itu nyambung sama stoicisme, ya. Eh nggak usah terlalu ambil hati. Kalau misalnya kita bikin sesuatu yang nggak bagus, ya udah nggak apa-apa, masih bisa diperbaiki. Nah, menurut gua karena gua tidak terjebak dalam kok gua nggak bisa dapat yang bagus apa segala macam. Sehingga gua masih bisa menghalau perasaan yang cukup sedih menjadi seorang stand-up comedian gitu loh. Jadi kalau dari sisi pekerjaan, gua eh ya syukur-syukur belum pernah masuk ke sana. Dari sisi konten, nah banyak juga yang bilang bahwa kadang komedian itu pakai topeng kan di atas panggung. Sehingga apa yang dia sampaikan itu kadang bertolak belakang sama apa yang dia rasain gitu loh. Karena dia ngelawak-ngelawak, dia orang ketawa, tapi dia ngerasa bahwa kok gua nggak ada yang hibur gitu. Nah, kalau gua, makanya semenjak 2019, apa yang gua ada di panggung adalah kejujuran yang pengen gua ceritain gitu. Makanya kayak gua tour stand-up komedi kemarin, opening gua kan gua bilang, dulu Bang Radit paling males tour stand-up komedi. Kenapa sekarang udah punya anak dan istri, malah tour stand-up komedi. Untuk melarikan diri dari mereka dari keluarga kota. Dan satu show gua tuh isinya soal anak sama istri gitu. Nah, karena gua jujur sama apa yang gua rasain, dengan kegelisahannya. Tapi itu jujur, Bang, emang mau benar-benar mau lari gitu. Oh, nggak. Maksud gua, Anisa kan nonton juga. Kadang-kadang di kemarin di Medan deh. Eh, lu ikut komedi, kan. Eh, si Gilang nonton. Di Medan kan ada Anisa, ada Alia juga. Cuman maksud gua adalah rasa bahwa eh kalau itu kan ngebungkus eh apa? premisnya dengan dengan materi stand-up-nya jadi ke sana, ya, gitu, ya. Tapi rasanya kan sama. Rasa bahwa punya anak, punya istri itu ada banyak kegelisahan juga loh yang terjadi. Eh kalau di kalau yang nonton stand-up komedi gua tuh, ya gua ngomongin soal harus nyanyiin Jonny Jonny yes papa. Dari mulai senang, sampai ini Jonny ada masalah apa sama bapaknya? Setiap hari gitu kan. Terus ngomongin soal perbedaan cara pandang anak dengan istri gitu-gitu. Itu kan jadi bahan gue gitu. Meskipun sebelum gua omongin yang dengar pertama materi ini kan istri gua sendiri juga gitu loh. Jadi gua ngetes materi gua ke istri gua. Kayak kemarin tuh gua kemarin, baru ada story juga, gua punya materi baru soal anak juga. Kita sambil nunggu 21 menonton Doctor Strange tuh. Gua buka handphone gua, aku mau ngetes dong materi dong gitu. Akhirnya gua ngetes ke Anisa di di Kemang tuh. Karena cukup dark, gua bilang, aku harus ngetes ke kamu nih. Akhirnya gua ceritain ke dia. Nah, meskipun yang objek dalam komedi gua itu adalah anak dan istri, ya, mereka juga juga tahu gitu bahwa gua jadikan mereka premis juga gitu. Tapi kegelisahannya itu memang dari sebuah kejujuran, bahwa ada hal-hal yang pengen gua ceritain gitu. Nah, mungkin itulah kenapa gua ngerasa apa yang gua hadirkan di panggung itu nggak terlalu bertolak belakang dengan siapa gua aslinya gitu. Makanya gua nggak pernah sleep into pergejolakan batin di mana kok gua harus berpura-pura jadi orang lain untuk mendapatkan perhatian gitu. Justru komedi itu panggung lu bisa sebenar-benarnya lu, ya, Bang, bisa ngomong sesuatu tanpa harus dicancel. Kalau kalau gua iya. Kalau buat gua, iya. Tapi bahwa banyak komedian lain tidak, ya, itu nggak masalah juga. Karena banyak juga yang kayak gitu. Bahwa, karena ini ini kutukan jadi kreator nih. Kreator tuh juga rawan depresi loh. Karena mereka tuh sekarang udah kayak lari di sebuah roda kan. Eh kalau dia nggak ngeluarin konten lagi, dia ketinggalan dari yang lain. Kalau nggak ngeluarin konten lagi, jadi makin lama tuh kita harus ngerasa gua harus memuaskan orang. Ketika kita berusaha memuaskan orang dan orang tidak puas, itu kecewanya kan double kan. Jadi, makin lama tuh makin makin tenggelam dalam ketidakmampuan perasaan ketidakmampuan terhadap diri mereka sendiri gitu. Nah, kebetulan kalau gue, gua nggak nggak nggak ke sana gitu. Oh, oke. Jadi lu cukup beruntung dan punya privilege, ya, Bang? Iya, betul. Mungkin mungkin karena gua udah cukup lama kali, ya, dari nulis, dari apa segala macam. Karena lu menghadapi berbagai situasi dan kondisi komedi, kan, Bang? Mungkin, ya. Tapi bahwa di luar sana banyak teman-teman yang merasakan pergejolakan batin itu memang iya gitu. Ada juga gitu. Dan ya nggak tahulah itu mungkin sebuah kewajaran juga kali, nggak tahu juga gue. Harus dicari lah jalannya, ya. Iya, harus sih. Emang makanya kadang-kadang kalau ke teman-teman komedian, ya, kalau ada apa segala macam, ya mending lu cerita atau ke psikolog gitu, cari bantuan profesional. Penulis juga kayak gitu loh. Penulis, komedian, kreator, itu rawan dengan yang kayak gitu-gitu menurut gue. Pertanyaan terakhir, ya, Bang. Kalau suatu hari lu udah nggak lucu lagi, apa yang lu udah siap, nggak?
[25:16]Menghadapi situasi itu dan apa yang akan lu lakukan ketika lu menyadari diri lu udah nggak lucu lagi. Hmm. Gua mencari komedi gue itu dari kegelisahan.
[25:31]Anehnya, semakin kegelisahan ini gua tarik ke dalam, semakin luas yang mendengarkan gitu. Itu anehnya berkomedi itu itu. Semakin itu personal buat lu, ternyata semakin banyak yang beresonansi gitu. Jadi benar kata lu, gua udah punya privilege di mana gua nggak mikirin kepada siapa gua berkomedi. Tapi gua lebih mikirin apa sih yang pengen benar-benar gua omongin gitu. Dan gimana cara gua bungkusnya itu supaya bisa ditertawakan gitu. Nah, kalau ternyata jadinya nggak lucu, ya nggak apa-apa karena gua udah udah punya kesempatan buat ngungkapin itu gitu. Ngerti nggak sih maksudnya? Iya, iya, iya. Jadi udah nggak jadi soal sih kalau kalau buat gue, ya, gitu. Soalnya dana pensiun udah ada, ya, Bang? Kenapa? Dana pensiun udah ada, ya. Emang dari konteks karier sih iya, ya. Iya, iya, iya. Jadi pun lu kalau udah menghadapi situasi di mana lu nggak relevan lagi, lu udah siap, ya, Bang? Emm, atau lu merasa Radit Dika akan selalu relevan? Enggak, enggak. Gua gini-gini. Emm, gua tuh ngerasa gua udah nggak relevan lagi untuk anak-anak menurut gua, ya. Anak-anak 17 tahun, 16 tahun, gua yakin sih banyak yang mereka lebih beresonansi, ya. Dulu itu gua bikin buku, umur 21. Eh termasuk loh, kan, baca buku gua satu SMA tadi lu ceritain, ya. Yang baca gua tuh anak-anak SMA, anak-anak SMP. Begitu gua bikin book signing, itu anak SMA, anak-anak SMA rame di mana-mana. Pada pada ngantri po tanda tangan dan gua ngelihat mereka masih masih SMP, masih SMA. Kalau sekarang itu udah nggak ada lagi. Anak SMA, anak SMA yang yang ngelihat gua terus kayak gua dulu. Oh, Bang Radit, Bang Radit, nggak ada yang kayak gitu-gitu lagi. Sepengalaman gua sih enggak, sepengalaman gua. Kangen nggak, Bang? Nggak juga. Nggak juga, nggak juga, nggak juga. Nah, jadi gua ngerasa bahwa relevansi gua itu lebih ke gua lagi cerita soal kegelisahan apa gitu loh. Kayak eh stand-up gua akhir-akhir ini kan soal keluarga, kan. Jadi gua kalau lagi stand-up yang gua ngelihat tuh banyak yang juga udah berkeluarga. Awal-awal itu ya. Family family yang 25, 26. Dulu nggak. Dulu pas stand-up komedi Indonesia kan udah berapa, ya? 10 tahun, 11 tahun, ya. Pas awal-awal gua stand-up bareng Panji dan lain-lain, itu gua ngelihat tuh anak-anak kuliahan, apa segala macam. Kemarin gua pas tour, oh udah pada ini, ya, udah pada nikah atau dewasa muda gitu. Gila aja lu umur berapa, dia penonton gua nih, di Medan. 21 waktu itu. 21 waktu itu. Tapi lu relate? Iya. Sekarang? Eh, maksudnya nggak relate, cuman ngelihat lucu aja gitu. Oh, nggak ada teman yang lu ajak yang yang eh yang lu ajak, nggak ada? Nonton sendirian, kan. Nggak relate juga. Nggak relate, soalnya kan topiknya pernikahan dan Iya, pernikahan dan anak. Tapi menurut lu lu bisa mengapresiasi komedinya di mana? Terus kenapa lu nonton? Karena Radit Dika. Iya. Itu itu privilege gua, Bang.
[29:02]Nggak pernah ngelihat live-nya Abang. Tapi lo suka, ya? Suka. Kaget, nggak? Enggak. Jadi, kalau pertanyaan lu tadi, eh kalau udah nggak relate lagi, gimana? Kok gua ngerasa bahwa selama gua punya kegelisahan yang jujur, pasti akan ada minimal satu orang yang beresonansi gitu. Oke, wan. Karena karena apa, ya? Ini guru nulis gua dulu bilang, Mas Sulak itu Ayu Laksamana bilang, kamu itu harus nikmatin tulisan kamu sendiri. Kenapa, gua bilang? Karena minimal ada orang lain kayak kamu nih, satu orang aja, seleranya sama. Paling nggak dia juga nikmatin. Oh. Jadi daripada gua nebak-nebak ini bagus apa nggak, mending gua dulu tahu itu bagus. Gitu sih. Okelah, thank you, Bang. Siap. Ada kalimat penutup, nggak? Eh, nggak sih, udah. Subscribe aja YouTube-nya Feri, ya. Oke, thank you, Bang Radit. Oh, lama juga.
