[0:03]Comme un homme qui tombe dans la neige Mané a fait un trou dans l'opinion publique. L'auguste jeune femme est une courtisane aux mains sales. Son corps à la teinte livide d'un cadavre exposé à la morgue.
[0:16]Olympia was exhibited at the salon de 1865. Manet he's the subject of an deluge de critiques. Il est descendu en flammes. C'est le plus gros scandale que provoquera son travail. Un scandale dont il aura du mal à se remettre. Le sujet en soi était scandaleux. Mané décide de peindre une prostituée. Il y a une sorte de disjonction entre le titre qui évoque la poésie, qui évoque le monde de la renaissance italienne et puis la réalité prosaïque de la prostitution du Second Empire. et que regarde en face avec cette femme qui semble se rire de nos désirs. Elle est à la fois une image de séduction et une image de répulsion. Et cette somme de l'attraction et de la répulsion est la cause première du scandale d'Olympia. Et puis comme si finalement cela ne suffisait pas et peut-être d'ailleurs dans les derniers moments de la réalisation de son tableau, il ajoute ce chat noir à la queue dressée. qui est perçu par l'entourage de Manet comme finalement une façon de saluer Baudelaire et ses chats. Mais transposé dans le tableau d'Olympia, il prend la valeur d'une provocation ultime. The critics are very much trying to pin the identity of Olympia. But Manet's model is difficult to identify and given the complexity and the multiple aspects of prostitution in Paris in the 1860s. More and more courtisane might even be wearing the same dresses. The fact that Manet's model is not clearly classifiable in terms of the codes of the era shows that the painter is directly addressing the anxiety of his contemporaries to this confusion of genres. Are we dealing with a married woman or a prostitute? Ça devait être proprement scandaleux parce que ça devait être la femme qui appartient au milieu du spectateur, ça peut-être sa propre femme, ça peut-être sa voisine, son amie. Tout ça jette le désarroi désoriente complètement le spectateur et surtout menace.
[2:53]We can understand the viewer as someone who has just entered the room. If we judge it by the rigidity of her posture and that of the cat, it seems that we may have interrupted the servant who entered the room at the same instant to show Olympia the flowers. And of course, Olympia's gaze is not the gaze of someone who is extremely open to the viewer. On the contrary, the gesture that she makes of covering herself with her hand is very closed, intentional and denotes an awkwardness. The bracelet worn by Olympia was in fact the bracelet of Manet's mother that contained a lock of her hair when he was a child. An interesting fact that Manet had taken this memory of his mother and placed it on a nude model who poses as a Parisian courtesan. Could we link this to a Freudian interpretation of this betrayal of the mother? The idea is interesting and provocative. Le tableau nous parle de sexualité. On a l'impression face au déjeuner sur l'herbe comme devant Olympia qu'un rideau tombe, que tout d'un coup on dévoile une vérité qui n'avait pas pu se dire avant lui. Et dans un style d'une concision et d'une puissance visuelle sans équivalent à l'époque. Ce qui est en train de changer c'est une forme de confort dans lequel la peinture traditionnelle maintenait le spectateur. Non seulement le tableau ici nous magnétise à sa manière mais nous déstabilise dans le même mouvement. Faut-il qu'on soit nier pour dire que je cherche à tirer des coups de pistolet. Je rends aussi simplement que possible les choses que je vois. Ainsi l'Olympia, quoi de plus naïf, il y a des duretés me dit-on, elles y étaient. J'ai fait ce que j'ai vu. Troublé par le scandale d'Olympia, Manet se tourne vers Baudelaire. Mon cher ami, il faut donc que je vous parle encore de vous. Il faut que je m'applique à vous démontrer ce que vous valez. On se moque de vous, les plaisanteries vous agacent, on ne sait pas vous rendre justice et cetera et cetera. Croyez-vous que vous soyez le premier homme placé dans ce cas? Avez-vous plus de génie que Châteaubriant et Wagner? On s'est bien moqué d'eux cependant, ils n'en sont pas morts. Et pour ne pas vous inspirer trop d'orgueil, je vous dirai que ces hommes sont des modèles et que vous, vous n'êtes que le premier dans la décrépitude de votre art. J'espère que vous ne m'en voudrez pas du sans façon avec lequel je vous traite, vous connaissez mon amitié pour vous. The criticism of Olympia is so overwhelming that Manet appears as a maleficent, almost monstrous being in the eyes of public opinion and those who don't know him. And in fact, the theme of Manet's monster is so pronounced that many critics later start their articles by saying I considered Manet a monster until I met him and found that he was a perfectly proper bourgeois.
