[0:13]В этом видео наконец-то начну говорить о романе Льва Николаевича Толстого Война и мир. В нём четыре тома, так что следом я выпущу ещё три видео. Всё, ни слова больше. Итак, первый том. Он начинается сразу с реплики на французском, да и вообще в романе очень много фрагментов на этом языке. Что правильно, поскольку это Российская империя с самого начала XIX века, и реплика эта уже касается Наполеона. Его называют антихристом Анна Павловна Шерер, приближённая императрицы Марии Фёдоровны, и происходит всё в 1805 году. Первым в её салон приезжает важный князь Василий, и через их диалог мы узнаём его детях, которые будут играть значимые роли в романе. Это Анатоль и Ипполит Курагины. Или просто дурни. Сам князь говорит о сыновьях, что Ипполит, по крайней мере, покойный дурак, а Анатоль беспокойный. Вот одно различие. Но у него есть ещё и дочь, которая вскоре тоже приезжает в салон - это красавица Элен. И ещё приезжает туда маленькая княгиня Болконская. Вообще, у неё есть имя Лиза, но в романе чаще употребляется именно выражение маленькая княгиня. Вы можете представить её, как очаровательную пухлую женщину, которая ещё беременна. Причём Толстой всегда объективно описывает чью-либо внешность, так что он не обходит стороной и чернеющие усики над губой маленькой княгини. Между тем, она упоминает, что её муж идёт на войну, и это Андрей Болконский. Да и вообще, этот салон Шерер прямо смотра почти всех главных героев, так что приготовьтесь запоминать имена. А говорю я это потому, что ещё туда приезжает Пьер Безухов, массивный, толстый молодой человек в очках. Он незаконный сын московского умирающего вельможи, и сразу Толстой отмечает, что Пьер не соответствует этому месту, потому что у него умный и естественный взгляд, отличавшийся от всех гостиной. Толстой сравнивает салон Шерер с придильной мастерской, она ходит, как хозяин заведения, от кружка к кружку и налаживает их работу. И, например, за Пьера она боится. Он не соблюдает условности, принятых в этом искусственном обществе. И Шерер думает о нём, как о человеке, не умеющем жить, потому что для неё пустая болтовня в салоне и есть сама жизнь. Здесь общество воспринимает говорящих потом и виду, а не по содержанию их речей. Например, никто не знает, умён ли идиот Ипполит, поскольку говорит он всегда уверенно. Ещё один главный герой в этой сцене - уже упомянутый мной Андрей Болконский. Он, как и Пьер, противопоставлен обществу, ему и смотреть на них, и слушать их скучно. Но Толстой подмечает, что более всего ему надоело лицо его собственной жены, маленькой княгини. А Пьер оказывается его хорошим приятелем, они встречаются здесь, видимо, после разлуки. Кстати, сходятся они и в ещё одном важном аспекте - восхищение Наполеоном. Чтобы вы понимали, там и тогда восхищаться им было святотатством, но просто представьте: Наполеон провозгласил себя во Франции императором и идёт с войной на всю Европу. Однако Пьер прямо при всех защищает своего кумира, называя его великим, и князь Андрей даже встаёт на его защиту. Но, когда Пьер улыбнулся, стоящему рядом виконту стало понятно, что этот якобинец не так страшен, как его речи, и это отчасти правда, мы всё увидим дальше. Пьер, вернувшись после заграничного обучения в Петербург, уже 3 месяца не может выбрать себе карьеру. А на вопрос об армии отвечает, что воевать против великого человека нехорошо. Андрей, конечно, считает это детской глупостью. И он говорит очень хорошее выражение: ежели бы все воевали по своим убеждениям, войны бы не было. А Пьер отвечает, что это и прекрасно, и зачем вообще Андрей идёт на войну? И тот, наконец, объясняет: идёт, потому что жизнь, которую он здесь ведёт, ему не нравится. Уже дома у Болконских маленькая княгиня прямо при Пьере закатывает небольшую истерику, говоря, что она не хочет оставаться одна без своих друзей, имея в виду как раз салон Шерер. Потому что Андрей переселяет её в деревню к своему отцу и сестре, пока он будет в армии. И после её ухода происходит весомый диалог. Болконский очень живо говорит Пьеру: никогда, никогда не женись, мой друг.
[4:41]Он ценит верность своей жены, да, но ей необходимо это общество. Он говорит даже следующее: ежели бы ты мог знать, что такое женщины. Отец мой прав: эгоизм, тщеславие, тупоумие. Посмотришь на них в свете - кажется, что-то есть, а ничего, ничего, ничего. Девушки, пусть не обижаются, вы ещё увидите, что с ним потом будет. Но в целом всё сводится к тому, что свою жизнь и способности он считает потерянными. Пьер не понимает, как тот может так говорить, ведь для него Андрей - совершенство, сбор всех лучших качеств, которых нет у него самого, и которые можно, наверное, назвать целым силой воли. Но Андрей произносит фразу: я конченый человек. Поэтому и идёт на войну. А ещё Болконский берёт с друга честное слово, что тот перестанет ездить на кутежи распутного Анатолия Курагина. Но уже видя от Андрея, Пьер, как бесхарактерный человек, сразу же находит причины слова не сдерживать.
[5:39]После этого Толстой переходит к другому семейству уже в Москве, и это семья Ростовых. А связывается всё их родственницей, княгиней Друбецкой, которая в салоне у Шерер в Петербурге выпросила у князя Василия местечко для своего сына Бориса. Ну и после этого вернулась к богатым родственникам Ростовым, у которых её сын проводит почти всё время. А у них как раз праздник, именины сразу двух Наташ: матери и младшей дочери, той самой Наташи Ростовой. И на этом празднике мы узнаём, что дальше случилось с Пьером. Толстой вообще мастер вот этих переходов между сюжетными линиями. Оказывается, что на том кутеже Анатоль Курагин, его друг Долохов и Пьер нашли медведя, повезли его к актрисам, а потом и вовсе привязали квартального полицейского спиной к этому медведю и пустили зверя в мойку. Это канал в Петербурге. Медведь плавает, а квартальный на нём.
[6:37]В общем, старший граф Ростов смеётся, но Пьер после этого выслан в Москву. Долохов разжалован в солдаты, а Анатолия, как обычно, что называется, батя отмазал. И про отца Пьера тут тоже узнаём интересное: оказывается, он несметно богат. И прямой его наследник - тот самый князь Василий, отец Анатолия, Ипполита и Элен. Но любил старый граф именно своего незаконного сына Пьера, так что теперь он, возможно, оставил бы всё наследство ему, если бы тот так не провинился. И в комнату вбегает Наташа Ростова. Толстой прямо пишет, что это некрасивая, но живая девочка, черноглазая и с большим ртом. А с ней заходит и все младшие дома: уже известный нам Борис Друбецкой, теперь офицер, старший брат Наташи Николай, Соня, двоюродная сестра и ровесница Наташи, и Петруша Ростов. И сразу мы узнаём, что дети уже разбились на парочки: Соня с обожанием смотрит на Николая, но Наташа влюблена в Бориса. Причём мать Наташи уже без неё говорит, что она приручила дочку, так что та сама каждый вечер рассказывает ей всё о себе, а иначе дети бы уже целовались. Тут мы узнаём, что есть ещё и старшая дочь Ростовых Вера. Она отмечает, что её воспитывали совсем не так, а строго. И Толстой пишет, что всем было неловко за её слова. Ну и Вера в целом не очень приятный человек, сразу говорю. Тем временем в другой комнате Наташа как раз целует Бориса в губы, увидев целующихся Соню и Николая. Но тот отвечает, что не надо спешить, через 4 года он будет просить её руки. Вот такой спокойный парень. Увидев парочек, старшая Вера делает презрительный вид, потому что в ней нет романтики или хотя бы доброты. И, кстати, вот её Толстой называет красивой, хотя даже Наташа подмечает, что в ней нет сердца. То есть, надо понять его отношение к красоте: красивые внешне люди могут быть ужасно неприятными из-за их душевных качеств. Также и с Элен, дочкой Курагина, на которую все заглядываются. У неё античная фигура, но её красота вульгарна. И, наоборот, пусть некрасивая, но живая Наташа - идеал Толстого. После вечера у Ростовых княгиня Друбецкая, мать Бориса, решается ехать к умирающему отцу Пьера, потому что Борис его крестник, а у неё нет денег даже на его обмундирование. Она бедна и терпит унижение в просьбах всем этим богачам, и Борису очень неприятно. Он не считает это честным, и уже в доме Безухова прямо говорит об этом Пьеру, которого видел всего пару раз в жизни. Такая искренность, конечно, заслуживает доверия. И уже обратно к Ростовым Друбецкая Пьера забирает с собой, и там он впервые видится и танцует с Наташей. Соня горюет, потому что Николай уходит на войну, и вообще он ей троюродный брат, и совсем непонятно, одобрят ли родители их любовь. Ну а в доме умирающего Безухова старшего тем временем происходит страшное. Князь Василий говорит о том, что граф хотел бы перед смертью видеть Пьера, и все опасаются, что он всё оставит ему, если получит от государя разрешение усыновить незаконного сына. Одна из родственниц знает, что завещание лежит в портфеле под его подушкой, и уже позже, когда граф умирает, Пьер замечает, что они с Василием что-то прячут. К счастью, в портфеле оказывается левая бумага, но вы представьте, насколько это противно. Граф только умер, и уже какие-то интриги насчёт завещания. Но действие перемещается в Лысые Горы. Запомните это странное название. Там живут отец и сестра Андрея Болконского Марья. Толстой описывает её, как некрасивую, болезненную девушку, но с лучистыми глазами, которые порой отвлекают внимание от её некрасивого лица. Старик отец пытается обучить её математике, но она так его боится, что один только страх мешает ей понять хоть что-либо. Княжна состоит в переписке с Жюли Карагиной, девушкой, которой иногда ревновала Соня Николая Ростова, и оказывается из письма, что не зря. Жюли пишет, что он ушёл на войну, но их прощание взволновало ей сердце, хоть он и не будет ей никем, кроме друга. В общем, от неё впервые Марья узнаёт о благородном Николае, это важно. И ещё, отсюда же известие о наследстве старого Безухова. Пьер признан законным, и теперь он обладатель самого огромного состояния в России. Мы узнаём об этом только из письма, я ведь уже говорила, что Толстой мастер переплетения сюжетов. А вот, что касается самой Марьи, так это то, что князь Василий теперь ищет сынку Анатолию богатую невесту, и выбор пал на неё. Но, чтобы вы понимали, Марье вообще чужды все подобные отношения. Она безумно религиозна.
[11:11]Кстати, письма они пишут, конечно, по-французски. Ну, вы понимаете, начало XIX века, женщины. Так что на этих страницах сноски по размеру такие же, как основной текст, что и породило все вот эти мемы про войну и мир. Тут приезжает князь Андрей с женой, оставляет её в доме отца и уходит на войну. И маленькая княгиня постоянно тревожится о родах. Ей даже виделось во сне, что они будут тяжёлыми. И начинается вторая часть первого тома - описание фронта. У Толстого в целом всегда будут чередоваться мир и война. Андрей Болконский теперь адъютант Кутузова. Причём великолепный, которому главнокомандующий доверяет очень многое. А в другом месте, в Гусарском полку, служит Николай Ростов. И ещё там служит картавый Васька Денисов - это важный персонаж, ведь его прототипом стал Денис Давыдов, реальный гусар, один из лидеров партизанского движения во время войны двенадцатого года, а ещё поэт. Но тут о поэтических способностях персонажа не сказано, но о его лихом характере и доброте очень много. Николай Ростов сразу попадает в неприятность. Кошелёк Денисова, который вроде как никто не мог взять, кроме него, украден. Но Николай умён, и он находит вора, и это офицер Телянин. Наедине с Теляниным Ростов, по сути, добивается его признания, а потом мы узнаём, что у него из-за этого большие проблемы, поскольку он заявил об этом командиру при других офицерах. А отставка Телянина посрамила бы полк, да и вообще представьте, офицер ворует. Так что командиры в таких случаях предпочитают всё заминать. Тут уже показан конфликт между представлениями молодого юнкера Николая Ростова о чести и фронтовыми реалиями. К тому же Толстой не раз отражает, как все эти начальники кидают большое количество людей под огонь с мыслью о том, чтобы получить орден. Но есть, конечно, и благородные люди, о них я скажу позже. Тут происходит первое сражение Николая. Жерков приказывает своим бойцам поджечь мост, чтобы французы не могли его перейти. И Ростов буквально ничего не понимает вокруг и кардинально меняет представление о войне. Да и сделать он ничего не успел, даже солому забыл взять, чтобы мост поджигать. Тем временем русская армия одержала победу в одном из сражений, и Андрея Болконского посылают с этим известием к австрийскому двору, императору Францу. Сначала Болконский горд, ему кажется, что это начало его счастья, но потом он видит лица вышестоящих людей, их равнодушие к русской победе, притворство и тоже разочаровывается. К тому же он узнаёт, что Вена уже практически занята, Бонапарт совсем рядом, а свободно только та часть, где находится императорский двор. Его старый знакомый дипломат Билибин не понимает, зачем теперь Андрею ехать в армию, когда она в опасности, и предлагает остаться с ними при австрийском дворе, который просто собирается теперь перемещаться в зависимости от наступлений Наполеона. Но Андрей уезжает служить дальше, и вот теперь происходит очень значимое Шенграбенское сражение.
[14:05]Кутузов отправляет войско Багратиона для того, чтобы они удержали французов, пока основная армия будет делать переход. И обман удаётся, французский полководец Мюрат действительно думает, что войско Багратиона - это вся русская армия. У Кутузова все понимают, что из этих солдат вернутся живыми, ну, максимум четверть, но князь Андрей настаивает на том, чтобы быть с ними. Так он попадает к Багратиону. Его внимание привлекает один артиллерист, капитан Тушин. Впервые он видит его, когда капитана отсчитывают за то, что он без сапог, а бой может начаться в любую минуту, а сапоги он просто отдал сушить. И при первом же знакомстве Тушин кажется ему приятным, добрым человеком, простым.
[14:48]И вот этот капитан со слабым, нерешительным голосом оказывается настоящим героем. Когда начинается бой, Жерков, например, даже не может передать приказания, потому что ему страшно бежать туда, где опасно. А Тушин, несмотря на команды отступать, без прикрытия обстреливает французов из пушек. И противники даже не додумали, что его батарею никто не защищает, и не смели идти против четырёх пушек, потому что это немыслимо, чтобы их никто не защищал. Тушину дают приказания отступать, но его бойцы только смеются, а он, он уже сроднился с этим клочком земли. Он активен, он сам помогает своим ребятам и всё держит под контролем. Капитан соглашается отступить только, когда приезжает князь Андрей, потому что Андрей сам под обстрелом помогает ему вести орудие. Тушин даже прослезился от этого, а то начальство ведь обычно только лает и скорее убегает, чтобы самим не попасть под пули. Тем временем Николай Ростов тоже участвует в этом сражении в своём полку, но лошадь под ним сразу убивают, а он оказывается контужен в руку. И, как точно Толстой проникает в мысли своим героем.
[16:01]Поток сознания от Толстого - это что-то невероятное. Уже после сражения Ростов ищет, где бы присесть, и все его прогоняют, кроме Тушина. Кстати, отмечу, что хоть Андрей и Николай где-то рядом, но они не встречаются пока что. И затем идёт очень важная сцена на совещании у Багратиона. Он вызывает Тушина и спрашивает, как тот мог оставить на поле боя два орудия, ведь он мог вывести их из прикрытия, которого, как мы знаем, не было. А капитан с порога вообще споткнулся, над ним смеются другие военные, в том числе лживый Жерков. Он стоит, будто отчитанный мальчик, и молчит. Но вступает князь Андрей. Он объясняет, что никакого прикрытия у Тушина не было, его людей перебили, и орудия уже тоже были изломаны.
[16:49]Так что капитана отпускают. Третья часть первого тома - снова мир. И тут мы видим жизнь невероятно разбогатевшего Пьера, который настолько наивен, что он верит всей лести, которая его окружает. И, главное, князь Василий буквально женит его на своей дочери Элен. Сначала он просто селит Пьера у себя в Петербурге, по сути, уже сводя их, а уже все вокруг опутывают Пьера намекающими взглядами, сплетнями и всем прочим. Герой поначалу чувствует её порочность, он видит, что Элен вульгарна, она заранее знает, что её желают, обнажает своё красивое тело, пошло улыбается. Пьер даже вспоминает, что у неё была какая-то любовь со своим братом Анатолием, за что его и выслали, но в итоге сдаётся. И заметьте, он даже не делает ей предложения. Этот мягкотелый добряк не может ни на что решиться, когда они остаются наедине в именины Элен. И тут подбегает князь Василий со словами: слава Богу, жена мне уже всё сказала, и поздравляет их. Вот серьёзно, он ужасный человек, но гениальный стратег. Пьер опешил, но что уж поделать, поженили. Затем Василий едет в Лысые Горы к старшему князю Болконскому с желанием устроить ещё одну свадьбу - своего Анатолия и богатой княжны Марьи, сестры Андрея Болконского. Бедная Марья не знает, что делать, а маленькая княгиня Лиза, жена Андрея, и компаньонка Марьи француженка Бурьен пытаются нарядить её, но выходит только хуже. Хотя они искренне старались помочь, поскольку, как пишет Толстой, всё равно не видели в ней соперницу. Марья чуть не плачет и просит оставить её одну. Она не только не меняет причёски, которая вышла ужасно, но даже в зеркало перед выходом не смотрит, но молится Богу. Причём тут мы узнаём, что при всей её религиозности, она оказывается, мечтает о земной любви, поэтому так разволновалась при приезде Анатолия. В общем, Марья выходит к гостям, и Толстой пишет, что она видит всех отчётливо, но его не видит, потому что он ослепил её своей красотой. А сам Анатоль, тем временем, по-французски думает: бедняга, чертовски дурна. А ещё всё глядит на Бурьен, и у него даже проскакивает мысль, вроде: хоть бы Марья взяла её с собой, когда выйдет за меня. И тут очень важно понять отношение старого князя Болконского к дочери. Хоть и кажется, что он не очень дорожит Марьей, но он не может без неё жить, и поэтому до сих пор не знает, отпустит ли её когда-либо замуж. Тем более он понимает, что она дурна, даже говорит это ей при гостях, ругая причёску, и осознаёт, что её возьмут в жёны только ради денег. А ещё он тут же спрашивает Анатолия, где тот служил, проверяя его, а тот, едва сдерживая смех, отвечает, что только числится, и спрашивает у папочки, где он числится. Это прямо отвратительный герой, хоть и с красивой оболочкой. А старый князь как раз всё понимает и сердится на дочь, у которой, по его мнению, нет гордости. И как только он на следующий день говорит ей, что Анатоль возьмёт в придачу Бурьенку, и она будет его женой, Марья идёт к себе и застаёт Анатолия и свою француженку обнимающимися. И вот после этого Марья отказывает Курагиным, но прощает компаньонку, потому что верит в её покаяние и её страсть. Иногда Марья слишком добра. Тем временем в доме Ростовых из письма узнают о ранении Коленьки. Но не беспокойтесь, он уже поправился и произведён в офицеры. И ещё он пишет, что о любимой Соне не забыл. Кстати, тут же интересная сцена в отношении Наташи: она признаётся Соне, что совсем не помнит Бориса, то есть не может закрыть глаза и представить его лицо. Наверное, это небольшой намёк Толстого на то, что будет между ними дальше, а точнее, чего не будет. После этого мы видим самого Николая. Он едет за ответными письмами и деньгами из дома как раз к Борису, с которым их передали. Оказывается, Борис служит при высших чинах и вообще не воюет в прямом смысле этого слова. А ещё он сдружился с Бергом - это неприятный возлюбленный старшей дочери Ростовой, Веры. Надеюсь, вы ещё её помните. И вот тут у Бориса, Николая и Андрея Болконского, наконец, пересекаются. Андрей сразу принимает презрительный вид, потому что терпеть не может такой сорт людей, рассказывающих о своих похождениях армейских гусар. А Николай и правда приукрашивал, но Толстой ему сам же это прощает, говоря, что молодым людям очень трудно говорить о таких вещах правду. Ну, не скажет же он, что упал с лошади, сломал руку и убежал в лес от французов. В общем, тут уже вам судить. Ладно, Болконский ещё может к нему так относиться, он сам воюет, и вообще он очень храбр. Но тут такое же неприятное отношение Николай читает и на лице Бориса, его старого друга. В общем, вы поняли, минус Борис. Но с Андреем продолжаем. Николай почти оскорбляет его, говоря, что он имеет право рассказывать про Шенграбен, поскольку был там. Намекая на то, что Андрей пороху не нюхал. И Болконский спокойно отвечает, что он не оскорблён. Хотя и не объясняет, что он тоже воевал, это знает только читатель. Понимаете, в этом и суть. Вы проникаетесь уважением к Андрею, поскольку он даже не хочет никого разубеждать в чём-либо. Он просто уверен в себе, и всё. После этого Ростов даже думает, а может, вызовет его на дуэль? Но при этом же из всех, кого он знал, он никого ещё не хотел видеть своим другом так сильно, как этого адъютантика. Видите, Болконский потрясает. Затем идёт короткая сцена смотра войск самим Александром I, и это абсолютное обожествление императора глазами мечтателя Николая Ростова. Теперь он готов броситься в огонь, лишь бы умереть за Александра, таким прекрасным он ему кажется. Кстати, всё-таки поясню за Бориса. Толстой показывает его мысль о том, что хорошо Ростову презирать лакейство, когда отец высылает ему деньги, но Борис-то беден, ему надо делать карьеру, поэтому он крутится возле высших чинов, и он тоже по-своему прав. И следующее очень важное сражение - Аустерлицкая битва. И тут Толстой начинает с общих рассуждений о войне. Он сравнивает её с часовым механизмом, и уже результатом страшных движений называет поражение в этой битве, в битве трёх императоров. А эту тройку составляли Александр I, Наполеон и австрийский правитель Франц II. И тут очень интересно раскрывается образ Кутузова. На военном совете перед битвой он спит. Приоткрывая свой единственный глаз, он говорит, что диспозицию на завтра нельзя изменить. Но теперь к военной стороне дела. Кутузов не одобрял план атаки, который был принят. И Андрей удивляется, почему он прямо не мог высказать свои мысли государю, и после этого совета мы впервые видим переживания Болконского о смерти. Он предчувствует, что будет завтра. И тут идёт замечательный поток сознания этого героя, где он признаётся, что больше всего на свете хочет славы. Он никогда никому об этом не скажет, но да, он готов даже отдать милых, дорогих ему людей за минуту торжества над остальными, за любовь к себе тех, кого он даже не знает. Очень честно. Запомните это, и мы увидим, чего он будет желать позже. И тут же идёт поток сознания другого героя, Николая Ростова, на мой взгляд, один из лучших образцов этого приёма. Посмотрите, как Толстой это делает. Ростов видит снег, задумывается и начинаются следующие мысли. Должно быть, снег - это пятно, пятно, пятно, ун таж. Это по-французски. Вот тебе и не таж, не таж, Наташа, сестра, чёрные глаза. Наташка, вот оно удивится. Всё, как у нас в голове. И вся эта сумятица перед завтрашним боем. Но переносимся снова к самому Кутузову. Вообще, с Александром I он совсем не заискивает, как остальные, а при словах о том, что надо бы уже начинать, Кутузов специально делает вид тупого, не рассуждающего генерала. Толстой так и пишет. И повинуется, потому что изначально не был согласен с таким планом атаки. И тут происходит очень важная сцена. Французы оказываются не в двух верстах, как все думали, а прямо перед русской армией. Они начинают обстрел, и русские солдаты бегут.
[24:34]Бегут все, бежит целая толпа, сметая даже Кутузова. Что уж там, из его свиты осталось всего четыре человека. Он сам не знает, как остановить этих мерзавцев, и уже в каком-то бессилии спрашивает у Андрея: Болконский, что же это? Князь Андрей слезает с лошади, берёт в руки брошенное кем-то знамя и с криком ура бежит в атаку. И всё. У меня аж мурашки, когда я об этом рассказываю. Понимаете, такой безумный поступок в обстоятельствах войны реально может повернуть войско. Солдаты поддерживают его и вступают в бой. Но Андрея ударяют по голове, и он падает. И теперь он не видит ничего, кроме неба, и очень удивляется, как это он не видел его раньше. Это одна из главных переломных точек в жизни героя.
[25:22]Тем временем Николай Ростов получил поручение Кутузова или даже к его величеству, но по дороге он понимает, что всё пропало, сражение проиграно. И когда видит обожаемого императора одного в поле, подавленного, он не смеет и подойти к нему, потому что ему вдруг кажется, что это неприлично, что он не имеет право передавать ему поручения в такую минуту. Но стоит Ростову отъехать, как он замечает, что какой-то капитан спокойно подъехал к Александру, помог ему перейти реку и теперь с жаром говорит с ним, так что государь даже заплакал и пожал ему руку. И теперь Николай в отчаянии, ведь это мог быть он. В общем, вы видите, какой Ростов нерешительный и мечтательный. Но нужно и на возраст скидку сделать, поскольку Ростову всего лишь 20 лет, а Андрею почти 30. В общем, Николай едет дальше, раз не государю, значит, Кутузову. А Болконский, лёжа на поле Аустерлица, слышит обращённую к себе фразу, и понимает, что это говорит, как вы думаете, кто? Сам Наполеон. Но теперь голос его кумира кажется Андрею жжужанием мухи. Бонапарт и вообще все его интересы теперь мелочны и ничтожны, по сравнению с небом. Так что даже в плену уже перебинтованный князь Андрей даже не отвечает Наполеону на вопрос, как он себя чувствует. Это кульминация его линии, настоящий катарсис, и конец первого тома. Как безнадёжно больного француза оставили Болконского на попечение местных жителей. Ну а дальше продолжение следует. Пока я работаю над вторым томом, советую выписывать имена и составы семей, потому что понимаю, насколько трудно мне это сейчас кажется. И ещё предлагаю одну забаву. Вы могли заметить, что иногда я стараюсь внешне соответствовать теме, о которой говорю. Например, халат на Обломове или имитация фрака на Онегине. Так вот сегодня какая-то параллель тоже есть, но не очевидная, не с названием романа. Так что в комментариях я предлагаю вам объяснить, почему я вот в этом, называть не буду, а то будет подсказкой. С вами была Кристина, и это канал Литбез.
