[0:02]ساحة القديس بطرس وكاتدرائية القديس بطرس أو كما يسميها كثيرون كاتدرائية بطرس، إنه بناء ضخم ومذهل يحتوي على تماثيل أسطورية للحواريين تعكس صورا مقدسة. إنه أكثر معلم مثير للإعجاب من عصر النهضة. الأعمدة الضخمة هي ما تبقى من المعابد القديمة. كاتدرائية بطرس هي أكبر كنيسة في العالم. قبل بضعة أجيال فقط من بنائها كان من المستحيل بناء صرح كهذا. لم يكن أحد ليقدر على تخطيط وتنظيم كل هذا العمل.
[0:39]لم يكن أحد يملك المعرفة الرياضية والفيزيائية والهندسية الإنشائية اللازمة، ببساطة كان الناس عاجزين عن ذلك.
[0:54]بعدها وفي منتصف القرن السادس عشر دخل الفنانون والباحثون إلى ساحة التاريخ، كان ذلك عصر النهضة. استطاعوا أن يفعلوا ما بدا مستحيلا على مدى أكثر من ألف سنة. في غضون أربعة أجيال فقط امتلكوا المعرفة التي تمكنهم من تنفيذ مشاريع ضخمة جدا مثل كاتدرائية بطرس. الأمر كما لو أن شاحنا توربينيا سرع من عملية التطوير في أوروبا. القوة المحركة هي رجال أمثال مايكل أنجلو بوناروتي، عباقرة عالميون وجدوا حلولا لجميع المشكلات لكي يصبح الذي يبدو مستحيلا غير مستحيل. لا تزال إنجازاتهم يتردد صداها اليوم، لكن ماذا كان سرهم؟ سر عصر بدأ فيه العالم يخضع لنقلة نوعية هو عصر النهضة.
[2:02]روما عام 1547 ميلادية. من بين جميع المتقنين للعديد من المهارات والأعمال برز هذا الرجل مايكل أنجلو بوناروتي في موقع بناء كاتدرائية بطرس وهو الأكبر في أوروبا على الأرجح. كان مدير مشروع ومهندسا معماريا وفنانا في آن واحد. بعمر الثانية والسبعين عاما في ذلك الوقت كان لا يزال رجلا يحركه الطموح.
[2:31]كان مايكل أنجلو أحد عمالقة عصر النهضة. كان رساما ونحاتا ومهندسا معماريا وباحثا ومشاكسا وعبقريا. كان كتلة مواهب متنوعة تمشي على الأرض. أصبح أحد أعماله أيقونة للحقبة بأكملها وهو نفسه أصبح نموذجا للرجل العصري الذي دخل المسرح العالمية بالنهضة.
[2:58]منحوتة ديفيد التي صنعها مايكل أنجلو هي أشهر منحوتة في تاريخ الفن. الرجال أمثال مايكل أنجلو كانوا قادة حقبة تطور فيها الفن والثقافة والمعرفة والتكنولوجيا بسرعة مذهلة.
[3:17]مدينة فلورنسا عام 1501. فاجأ مايكل أنجلو معاصريه بأعمال اقتربت من كونها معجزة. كانت مهمته أن ينحت منحوتة ديفيد من قطعة رخام تزن 12 طنا. وهي مهمة فشل فيها نحاتان قبله. كانت بداية هوس بالنسبة لمايكل أنجلو.
[3:38]استغرق ثلاث سنوات من العمل المستمر على التمثال الذي يبلغ ارتفاعه خمسة أمتار وهو أول منحوتة هائلة الحجم في النهضة العليا. ديفيد الخاص به عبارة عن بيان.
[3:54]صنع مايكل أنجلو شخصية إنسانية في وضعية إله. يتساوى البشر مع الآلهة، كان ذلك تقريبا شعار العصر.
[4:08]تغيرت صورة البشر في عصر النهضة. قال البابا إينوسنت الثالث في نهاية القرن الثاني عشر إن الإنسان عبارة عن غائط، إفرازا لزج، كائن حقير. كان الاعتقاد سائد في القرون الوسطى أن طبيعة الإنسان الآثمة ظاهرة عليه. في عصر النهضة كان يمكنك أن تشعر بمدى الضجر الذي وصل إليه الناس من هذه النظرة المتشائمة. الفكرة التي ظهرت هي أن الإنسان يشبه الإله تقريبا. الإنسان هو صانعة الله التي وهبت العقل والقدرات وكما في صورته يكاد الإنسان أن يصبح إلها. بعد حوالي عشر سنوات من إكمال تمثال ديفيد أنهى تمثال موسى من أجل قبر البابا يوليوس الثاني. هو أيضا كان مثيرا جدا للإعجاب نبي غاضب بعروق منتفخة وهيئة تبعث على الهيبة. في العصور القديمة هكذا كان يتم تصوير الآلهة.
[5:16]تعلم مايكل أنجلو من أساتذة العصور القديمة لكنه لم يقلدهم. كان عصر النهضة أكثر من مجرد إعادة إحياء للعصور القديمة. خلق رجال مثله شيئا جديدا.
[5:29]أخذوا أساليب وفن اليونانيين والرومان القدماء وطوروها أكثر. لن تجد عملا واحدا من عصر النهضة قلل ببساطة عملا قديما. الشيء بالغ الأهمية هو أن النهضة لم تعد اكتشاف العقول الناقدة فقط لليونانيين مثلا ولم تتعامل بالعلم والبحث الذي تم في العصور القديمة فقط. لقد اخترعت أشياء جديدة تماما وأطاحت بالعمالقة القدماء الذين كانوا في الأصل معلميها. أحد أعمال عصر النهضة بريمافيرا لبوتيتشيللي إنها من أشهر أعمال الغرب. مجت لوحة مدرسة أثينا لرفائيل الفكر القديم. ثم هناك لوحة الموناليزا لليوناردو وهي أيقونة لعصرها. وما ظلت منسية لأكثر من ألف عام مهارة تصوير العالم ثلاثي الأبعاد بشكل واقعي على لوحة مسطحة. قفزة نوعية في العمارة. أعادت النهضة اكتشاف المنظور المركزي.
[6:34]ركزت على التناظر. كانت العمارة المستوحاة من العصور القديمة أحد محاورها.
[6:46]سقط فن بناء قباب ضخمة في غياهب النسيان في العصور الوسطى وأعيد اكتشافه في عصر النهضة. لكن عصر النهضة لم يقتصر على الفن.
[7:01]بفضل اختراع نظام القيد المزدوج للحسابات عرف رجال الأعمال في ذلك الوقت أرصدة الأموال التي كانت متاحة لهم ومتى. وبالتالي تدفقت ثروات الأغنياء الجدد في جيوب الموهوبين. برنامج استثماري للباحثين والفنانين. لم يسبق أن اخترع وابتكر الكثير في وقت قصير كهذا. صنعت آلات.
[7:33]واكتشفت الآلة البشرية. كان علم التشريح في ذروته.
[7:39]كانت المرة الأولى أيضا التي تتبع فيها الناس الوقت والمرة الأولى أيضا التي اخترعت فيها الساعات التي بحجم الجيب. لكن منذ ذلك الوقت أيضا درسوا مدارات الكواكب. وجهت النجوم البحارة واكتشف المغامرون طرقا تجارية جديدة تضاعف حجم العالم المعروف ثلاث مرات.
[8:02]على الأرجح لا يوجد مكان في العالم نوقشت فيه الكثير من الأمور في حوار كبير بهذا العدد من المشاركين. حيث اخترعت أشياء جديدة بتواتر سريعا كهذا. أتاحت الطباعة مناقشات واسعة النطاق استجاب لها الجزء الأكبر من المواطنين. تبادل النخب والباحثون العلماء أيضا الأفكار وبهذه الطريقة اخترعوا أشياء ريادية جديدة. لكن ماذا كانت محفزات هذه الفترة التاريخية الاستثنائية؟ ماذا كانت مكونات هذا التطور المتفجر؟ كيف أصبح رجال أمثال مايكل أنجلو أسيادا للمعرفة والأساليب التي فقدت لقرون عديدة؟ بالنظر إلى الماضي أي إلى روما في القرن الأول. بالنسبة للرومان في هذه الحقبة كان بناء كاتدرائية بطرس أمرا قابلا للتنفيذ. يدل على ذلك المنتدى الروماني وهو مركز القوة الإمبراطورية حكمت العالم الغربي أجمع. ومعلم صدر أسلوب الحياة لأبعد الأقاليم. كرست روما فنها وثقافتها وهندستها المعمارية لحقبة بأكملها.
[9:39]لكن أول هيمنة لروما بنتها باضطهاد ملايين العبيد، فقد استعبدت شعوب بأكملها.
[9:54]على مدى قرون نجحت الآلة العسكرية الرومانية بإبقاء الإمبراطورية موحدة. لكن في مرحلة ما كانت اليد العليا للبرابر أي القبائل الجرمانية والقوطة والفندال.
[10:15]في القرن الخامس لم يعد للإمبراطورية الرومانية الغربية وجود. تحولت روما عاصمة العالم والمدينة التي كانت موطنا لمليون شخص إلى خراب. بدأت العصور المظلمة. فقدت معرفة العصور القديمة، المعرفة في كل المجالات خاصة في الهندسة والعمارة والرياضيات والفيزياء. تحولت آثار العصور القديمة إلى محاجر.
[10:46]بعد بضعة أجيال من السقوط لم يكن أحد يستطيع إنشاء أي شيء مشابه ولو من بعيد. عام 330 ميلادية نقل الإمبراطور الروماني قسطنطين عاصمته إلى بوسفور. صارت القسطنطينية مركز الإمبراطورية الجديد. بعد ذلك انقسمت الإمبراطورية إلى نصف شرقي وآخر غربي.
[11:15]صمدت هذه الإمبراطورية الرومانية الشرقية بوصفها جزيرة قديمة على مضيق البوسفور حتى القرن الخامس عشر. كانت موطنا لأكثر من نصف مليون شخص. أطلقوا على أنفسهم روماي أو الرومان. رأى أباطرتهم أنفسهم من أحفاد القيصر وأغسطس. كانت القسطنطينية روما الثانية وكان بطريركها رئيس المسيحيين الأرثوذكس. وهناك شيء آخر، كانت القسطنطينية النسخة الاحتياطية من العصور القديمة. فقد كان باحثوها شخصيات ريادية في كل جامعة.
[12:00]كانت روما الشرق حصن العصور القديمة في عالم ينتمي للقرون الوسطى. لم يكن أحد يستطيع غزو المدينة الواقعة على مضيق البوسفور.
[12:14]لكن سبع السكان كانوا تجارا من جنوة وبيزا وجمهورية البندقية. يعرفون باللاتينيين وهم أقلية ثرية غير محبوبة من الرومان الشرقيين. اشتهروا بكونهم متعجرفين ومحبين للشجار. في أوائل عام 1171 كانت هناك أعمال شغب في ناحية جنوة في منطقة بيرا. اتهم الإمبراطور مانويل الأول كومنينوس سكان البندقية بكونهم مثيرين للشغب. اعتقل تجار البندقية واحتجزوا وصودرت كل ممتلكاتهم.
[12:57]حاولت جمهورية البندقية الدفاع عن شعبها لكن لا فائدة. كانت بداية الصراع الذي دام لعقود وانتهى أخيرا بكارثة حلت على القسطنطينية.
[13:12]تمخض الصراع عن حملة صليبية صنفت تاريخيا على أنها الرابعة. ليست حملة صليبية ضد أناس من دين مختلف بل حربا شنها المسيحيون الكاثوليك ضد الأرثوذكس. في ليلة 13 من نيسان/أبريل عام 1204 انهارت مقاومة القوات الإمبراطورية. على مدار ثلاثة أيام نهب الصليبيون المدينة وآذوا واغتصبوا وقتلوا العديد من سكانها.
[13:50]لعب سقوط بيزنطا دورا كبيرا في التطوير في عصر النهضة. وكذلك تدميرها من قبل الغرب خلال الحملة الصليبية الرابعة وسقوطها في يد الدولة العثمانية ومغادرة الكثير من الباحثين إلى إيطاليا حاملين معهم مخطوطات ومحاولين أن يغرسوا قيما ونصوصا وأفكارا جديدة في ثقافة كانوا ينظرون إليها على أنها همجية. شكل ذلك دفعة لابتكار ذي أبعاد لم تكن معهودة في ذلك الوقت. تكوممت كنوز لا تقدر بثمن في مكتبة القسطنطينية. معرفة العصور القديمة كلها. غادر الباحثون والفنانون المدينة المسلوبة بالمئات وفروا غربا وأخذوا معهم كتبا قيمة. كان أحدهم الباحث مانويل كريسولوراس. عرض عليه حاكم مدينة فلورنسا مقعد أستاذية فيها. أرسل إلى كريسولوراس أيضا قائمة أمنيات تحتوي على أعمال قديمة.
[15:00]بدأت حقبة جديدة مع جملة الهجرة هذه للباحثين الرومانيين الشرقيين. هكذا أعيد اكتشاف أساليب الفنانين القدماء أيضا في الغرب. صورت درجة من الحركة والحيوية والواقعية في الرخام لم تكن معروفة في العصور الوسطى. ألهمت اللوحات الجصية القديمة الفنانين. وصلت أعمال هندسية قديمة أيضا إلى الغرب. أثارت موجة من الابتكارات التكنولوجية. تم تعليم أفكار قديمة عن حركة الأجرام السماوية مرة أخرى. شهدت العلوم وعلى رأسها الرياضيات والفيزياء عملية إعادة إحياء غير متوقعة بعد قرون من النسيان.
[15:48]تعلم الأوروبيون من حضارة كبرى عديدة، تعلموا من اليونان والرومان ومن العرب والبيزنطيين وأيضا من الهنود. جاءت الأرقام العربية المشهورة في الحقيقة من الهند. طوروا شيئا جديدا مما تعلموه. لم ينقلوا فقط، تعلموا هذه الأشياء ونشروها بواسطة الطباعة. ناقشوا المعلومات بأعداد لم يسبق أن حدثت في أي حضارة أخرى من قبل.
[16:16]فلورنسا عام 1410. دولة عبارة عن مدينة بلغ عدد سكانها 50 ألفا بحجم لندن وكانت تملأها الثقة بالنفس.
[16:31]كانت المدينة الإيطالية أشبه بوادي سيليكون النهضة. كانت واجهة المعرفة علم فيها نخبة من الشرق وكانت مكان التقاء الفنانين والعلماء. وضعت خطط بناء كاتدرائية سانتا ماريا ديل فيوري حوالي عام 1300. خطط طموحة لأنه كان يجب أن تكون أكبر كنيسة في العالم المسيحي. مشروع رائد أكبر وأجمل من الكاتدرائيات في بيزا وسيانا وميلانو. وقد أصبحت هكذا بطول يبلغ 253 مترا لا تزال كاتدرائية فلورنسا تحتل المرتبة الرابعة في العالم اليوم. لكن في ذلك الوقت احتلت المرتبة الأولى. بقطر يبلغ 45 مترا سجلت القبة أيضا رقما قياسيا عالميا. بدأ العمل على اللوحة الجصية التي تبلغ مساحتها 4000 متر مربع على يد الرسام جورجيو فازاري الذي اشتهر أيضا كرسام للسير الذاتية. كانت ستنافس لوحة مايكل أنجلو الجدارية الحساب الأخير. لكن شخصيات فازاري ضاعت في ارتفاع القبة بالكاد يستطيع الزوار في الأسفل رؤيتها. عام 1418 بعد أكثر من مئة عام على بدء بنائها بقيت الكاتدرائية غير مكتملة. كانت تنقصها قبتها.
[17:53]لا أحد في العصور الوسطى كانت لديه المعرفة اللازمة لحل المشكلات الهيكلية والتقنية. لكن بعدها جاء فيليبو بروناليسكي. كان معماريا ونحاتا. مستلهما من معبد بانثيون وآيا صوفيا. تكونت لديه أفكار واضحة عن كيفية تنفيذ المشروع الطموح. كان بروناليسكي أيضا مهندسا ومخترعا. طور رافعات خاصة من أجل بناء القبة وهي اختراعات جديدة كان من المتوقع أن تحدث ثورة في طرق البناء.
[18:36]اعتبرت آلات بروناليسكي ابتكارا في عصره وقد نالت الإعجاب. كان الحبل الذي يحمل الحجارة يزن نصف طن وسمكه سبعة سنتيمترات وطوله 180 مترا. بعد سنوات منح الحق المتفردة لبناء سفينة فوقها رافعة. كانت براءة الاختراع الأولى في التاريخ الصناعي.
[19:04]استطاع فيليبو بروناليسكي أن يعيد اكتشاف الرسم المنظوري وهو أسلوب ظل منسيا منذ العصور القديمة. نظام هندسي يصور مشاهد ثلاثية الأبعاد بواقعية. بتلك الطريقة استطاع أن يرسم البناء على ورق. مقدما أسسا مرئية للنقاش. كانت ساعة مولد المعماري.
[19:37]ألهم الرسم المنظوري الرسامين. أصبحت اللوحات إسقاطات عملية للواقع. أخذ الفنانون المشاهدين في رحلة إلى عالم جديد كما لو كانوا جزءا من المشهد. حققت لوحات عصر النهضة قربا أكبر للواقع أكثر من أي وقت مضى. كانت إعادة اكتشاف الرسم المنظوري هذه محركا قويا للتقدم.
[20:07]في الدويلات المتنافسة في إيطاليا خاصة في البندقية وميلانو وفلورنسا وبيزا أصبح المعماريون العصريون من أكثر من يجنون المال في عصر النهضة. لم يكونوا مجهولين كما في العصور الوسطى. كانوا نخبة مدللة ومحتفا بها. دفع نبلاء البندقية المال من أجل قصور بأسلوب جديد. صمم المعماري السويسري أنطونيو كونتيني وجسر التنهدات وبناه. إنه أحد أكثر التصاميم المزخرفة تصويرا في العالم. أصبح أسلوب البناء الجديد مادة تصديرية ناجحة. مجلس المدينة في زيورخ تحفة فنية تعود لأواخر عصر النهضة. قبل مئات السنين بنى النحات والبناء أنطون أيزنمان أحد أروع الأمثلة للنهضة الإيطالية في سويسرا هو مجلس مدينة لوسيرن. تناظر ونظام واضح. مستعار من العصر القديم مكون من أعمدة وأقواس وقباب. وكذلك فني عمارة وحدائق ومنحوتات اجتمع كل هذا ليشكل عملا فنيا كاملا. الهدف منه إرضاء الناس وإمتاعهم وأن يكون زينة وليس تمجيد الإله. في الأساس كان فن العصور الوسطى دينيا. تدل على ذلك جزئيا حقيقة أننا نعرف بعض الفنانين فقط. على الرغم من أن من المعتاد التوقيع على الأشياء المفردة عادة ما نتحدث عن الخبير في كذا وكذا والذي لا نعرف اسمه حتى. في عصر النهضة نرى الاتجاه لاسم صاحب العمل. صار الفن متحررا من البواعث الدينية اتجه إلى الحياة اليومية ووصف أيضا الحياة اليومية بدقة أكبر إذا فكرنا في الرسم المنظوري مثلا. حاولوا وصف الحياة اليومية بالتفصيل. برز على الساحة فنانون عظماء وواثقون جدا من أنفسهم. واجهوا أصحاب السلطة املأوا مطالبهم. وأثني عليهم من قبل أصحاب السلطة مثل مايكل أنجلو. كان فنانا يملي على البابا أمورا معينة.
[22:27]عام 1347 انتشر الطاعون الأسود في أوروبا قضى على حوالي 45% من سكان إنجلترا خلال سبعة أشهر فقط. توفي مئات الآلاف. لا توجد كارثة بحجمها في التاريخ. بعد ذلك لم يعد شيء كالسابق.
[22:54]صدمة جسدت في الفن. غير الوباء العالم. في النهاية غير حتى الناس أنفسهم.
[23:13]قد يبدو كلامي ساخرا لكن الوباء لم يكن له تأثير سلبي فقط على ثقافة عصر النهضة والفنون. تركزت ثروة من ماتوا في أيدي الناجين. ومن نجوا رأوا الحياة بعين مختلفة كليا. بعضهم قال: لنستمتع بأيامنا ونقضيها بأفضل طريقة ممكنة. ربما أرادوا أن يحيطوا أنفسهم بفن جميل. أراد آخرون أن يصلحوا حساباتهم مع الرب ويفعلوا شيئا لسلامة روحهم. مثل ميديتشي الذي بنى كنيسة كاملة. من المؤكد أن الوباء كان ذا أثر بالغ على موقف الناس تجاه الحياة.
[24:00]كانت صيغة الأمر في عصر النهضة هي: عش في هذه الحياة واستمتع بها. لم تكن الحالة هكذا في العصور الوسطى. مع صور الأجساد العارية في كل مكان وأناس يتسمون بالجمال مأخوذين بالمناظر الطبيعية الشاعرية وإثارة جنسية علنية. أما في لوحة الحساب الأخير لمايكل أنجلو فضيوف سماويون عراة وأعضاء تناسلية واضحة. إنها ثورة. عصف الوباء بفلورنسا عصفا كاملا. نجا خمس سكان المدينة فقط من الطاعون الأسود.
[24:43]غير الوباء أيضا توزيع الثروة. عزز أنواعا جديدة كملوك المال وهم أناس كانوا أثرياء بدرجة لا يمكن تصورها. عائلات مثل ميديتشي تضم تجارا ومصرفيين. أشخاص كانوا محتقرين في المجتمع الإقطاعي بالعصور الوسطى صاروا الآن يحركون المشهد. رحلة إلى عام 1425.
[25:16]النحات دوناتيللو وداعموه المالي كوزيمو ميديتشي أول راع للفنون. مصرفي ثري وتكتيكي ومخطط استراتيجي متحفظ وذو طرق أشبه بطرق المافيا تقريبا. كان أحد أغنى الرجال في عصره. كان ماله وقود عملية تطوير الفن والعمارة في فلورنسا والشرارة التي أشعلت النهضة الإيطالية. لكن نجاحه لم يكن ليتحقق أبدا دون الاختراع الصغير الذي أحدث ثورة في عالم المصارف.
[25:59]أصبحت آلة مالية نظامية بسيطة عاملا مساعدا. يحتفظ بحسابين: حساب الرصيد الذي يحتوي على الإيرادات وحساب المدين الذي يحتوي على المصروفات. يرجع أول نظام قيد مزدوج كامل إلى عام 1340. سجلات حسابات من جنوة تحتوي على إيرادات ونفقات الحكومة. كان صاحب الحساب يعرف وفي جميع الأوقات كمية رأس المال التي بحوزته.
[26:54]كانوا يلعبون على صعيد عالمي. جنى كوزيمو دي ميديتشي مبالغ ضخمة وأنفقها من جديد. عند وفاته أنفق 600 ألف فلورين أي أكثر من ربع مليار يورو للضرائب وتبرعات للمحتاجين وعلى الأبنية والفن.
[27:29]لكن نجاحه لم يكن ليتحقق أبدا دون الاختراع الصغير الذي أحدث ثورة في عالم المصارف. تطورت حالة وعي بالمصادر والحقيقة. لا لشيء إلا بسبب توفر المصادر في ذلك الوقت. بدأ الناس بتحليل هذه المصادر بأساليب كلاسيكية. ببساطة لم تعد الخرافات التقليدية التي ساقتها الكنيسة مقبولة. كان يمكن أن تتم طباعته في نورنبرغ وبعد يومين تجده في زيورخ. أصبحت المعلومات تنتقل أسرع بكثير والتحكم فيها أصعب بكثير أيضا. أما عن رقابة الكنيسة فلم تعد موجودة لأن المنشورات تتوزع قبل وقت طويل من معرفتهم بها. يمكنك أن تستوعب الازدهار الكبير في حرية التفكير في عصر النهضة فقط إذا نظرت إلى وسائل الإعلام والمنشورات تحديدا.
